Qobuz entrevista a Tobias Forge de Ghost "Tengo mucha fuerza de voluntad para dejar que alguien se interponga en mi camino" (Segunda parte de la entrevista hecha el 20/09/23)
En Marquee Moon, "See No Evil" es la pieza principal, una especie de guía para entender y seguir el álbum correctamente. En ese sentido, es incluso más un modelo que las otras pistas que mencionaste.
Y, sobre todo, ¡es un magnífico primer tema para un álbum! Quería reproducir esta cualidad en Phantomime. Voy a seguir siendo muy pragmático, pero creo que la forma en que jugaron se yuxtapuso muy bien con todo lo que soñé hacer. Aunque estaba tocando death metal en Repugnant en ese momento, me inspiré en la forma en que sonaba la música de Television. Quería sonar "grande", quería dar vida al monstruo que llevaba dentro. En ese sentido, creo que un tipo como Springsteen es absolutamente admirable. Coge cualquier disco y tiene la sensación de que está sonando en un estadio enorme. Diez de Pearl Jam también suena así. Es fuerte, macizo, pesado e incomparable. ¡Podría hablar de ello durante horas!
Es interesante porque el sonido de la televisión es totalmente opuesto a todo lo que acabas de mencionar. (Risas)
Es casi como si la banda no se disculpara por las molestias antes de empezar a tocar. Pero es la televisión, y eso es admirable. Pensé que había espacio para agitar las cosas, agregar una buena dosis de adrenalina, sonar como un Stade de France (sonríe). Lo único que me preocupaba eran las voces. Por mucho que también me haya enfrentado a versiones de "Jesus He Knows Me" de Genesis y "We Don't Need Another Hero" de Tina Turner sin ningún problema, ¡Tom Verlaine es otra cosa! Casi lloriquea, con estilo, pero era complicado.
Es posible que también hayas tenido problemas con las líneas vocales de Hugh Cornwell en "Hanging Around" de The Stranglers.
Es un poco tonto a la hora de declamar, sí. No me sentí muy cómodo. Luego está ese acento, por no hablar de la energía agotada de la que hablábamos antes (risas). Menudo personaje también, ese rincón tan desaliñado, me encanta. Tom Verlaine es un poco más tímido, pero también tiene un poco de la calidad de David Byrne que es muy difícil de capturar. Me preocupaba mucho dañar la música. Puedo imitar la forma en que Phil Collins y Tina Turner cantan y suenan muy bien. Eso era otra cosa, no podía "imitar" mucho. Eso significaría una articulación excesiva, pero simplificarla también sería contraproducente. Corrí el riesgo de perder la esencia de la canción, su intención. Así que fue todo un ejercicio.
¿Siempre has sido fan de los Stranglers?
Mi hermano mayor era fan de los Stranglers, así que me convirtió rápidamente y su música se convirtió en parte de mi educación musical. Durante años, solo me atrajo su primer álbum (Rattus Norvegicus, 1977, del que se tomó "Hanging Around"), porque era el favorito de mi hermano. También le gustó mucho lo que habían hecho en los años 80, aunque yo preferí los tres primeros. Creo que eso era importante para mí porque era lo que le gustaba a mi hermano, y lo sigue siendo hoy, es parte de lo que me dejó. Hace diez años, empecé a llevarme bien con Mats Bjorkman de Candlemass, que ahora es un buen amigo mío, y fue él quien se dio cuenta de que Ghost sonaba un poco como The Stranglers y que yo era un fan. Fue entonces cuando volví a interesarme, ya que había echado de menos lo que hacían en los 80 y los 90, así como los álbumes más recientes que Mats me había recomendado. En diez años, me encontré redescubriendo por completo esta banda que era tan importante para mi hermano.
El sonido de la Phantomime es muy fuerte, y creo que tengo razón al decir que es bastante nuevo para el Ghost. ¿Con quién has trabajado? ¿Estaba solo a los mandos?
Realmente quiero dejar muy claro que no quiero desacreditar a nadie. Empezamos a trabajar seriamente en las demos de este EP al mismo tiempo que las demos de Impera. Por nosotros, me refiero a Martin Sandspan, mi ingeniero de sonido, y a mí. Estas demos ya eran muy elaboradas, es importante saber eso. Luego grabamos Impera con Klas Ahlund como productor, como hizo en Meliora, pero me gustaría insistir en que coproduje con él porque soy alguien que tiene opiniones (risas), ¡igual que él!
No necesariamente querías trabajar con él en este EP, así que...
Así que Martin y yo decidimos tomárnoslo co calma. Entrar en el estudio y grabar las demos de Phantomime, nosotros dos, y ver qué pasaba, ver si podíamos mejorar lo que se había hecho en Impera. Entonces, la compañía discográfica llamó y siguió insistiendo en que querían un productor.
Entonces, ¿quién es el afortunado?
La discográfica me pidió que trabajara con Rich Costey (Nota del editor: Conocido por haber trabajado con Muse, Deftones, Rammstein, Bruce Springsteen y Korn), así que acepté sin hacer preguntas. Estuvo a punto de mezclar nuestro segundo álbum, Infestissumam, en 2013, así que nos conocimos un poco. Rápidamente me dijo que quería trabajar con nosotros, pero que estaba demasiado ocupado y que prefería trabajar desde su estudio en California. ¡Lo cual me sirvió muy bien!
Martin y yo llamamos a Fredrik Akesson (nota del editor: el guitarrista de Opeth que una vez tocó en Impera) para que pudiera recompensarnos con su inmenso talento. Rich estaba grabando un video en la computadora. Recuerdo que me dijo: "¡No siento que te sea muy útil!" y yo le respondí: "¡Sí, pero estás aquí para asegurarte de que no lo estropeemos!"
Menuda atmósfera...
Tan pronto como terminamos de grabar los instrumentos, y para que pudiera contribuir y trabajar realmente juntos, lo trajimos a Estocolmo. Trabajamos juntos durante varios días, él estaba allí cuando yo cantaba, me guiaba mucho y fue una cooperación muy interesante. Después de grabar las voces, fue realmente excelente mezclando el EP. Fue genial colaborar con él. Además, estoy tan contento con el resultado final y la forma en que las cosas están progresando con Rich que me gustaría verlo aplicado a un futuro álbum de Ghost. También me gustaría volver a hacer un disco con Klas Ahlund, aunque sea muy agotador (risas).
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